Inoltre, dall’analisi delle novelle si evince la rilevanza conferita dallo scrittore alla funzione del nome: nella prima novella non ci è dato sapere il nome dell’avvocato, invece nella seconda conosciamo sia nome sia cognome del protagonista. Ma gli sono bastati quell’incontro e i tre mesi di fidanzamento successivi per perdere se stesso e, insieme, tutte le proprie certezze. Nella poetica di Luigi Pirandello la novellistica funge da esercizio analitico rivolto a indagare i diversi aspetti che riguardano la società, la vita e il mondo, e che rende a lui possibile una ponderata riflessione sulle svariate sfaccettature dell’essere umano e sui cambiamenti psicologici che subisce nel tempo. [3]. Mattia Pascal è un uomo scisso, sdoppiato, che sente di essere solo uno spettatore estraneo della vita. Egli, avvocato e professore di diritto, afferma che, compiendo tale delitto, riesce a provare la voluttà d’una divina e cosciente follia, che per un attimo lo rende libero. Il tema del doppio evoca in letteratura trame formidabili. Teatro nel teatro, realtà e finzione, follia e normalità: il tema del doppio, tanto caro a Pirandello e anche a Carlo Cecchi, che decide di rappresentare un teatro sospeso tra verità e rappresentazione. E la porta su cui è inciso il nome del protagonista funge da specchio deformante, attraverso il quale egli non si riconosce; ma è in questo non riconoscimento che trova la possibilità di un’altra vita. La letteratura della trasgressione, trad. I personaggi pirandelliani sono spesso trasportati dal desiderio di confermare il proprio aspetto psico-fisico e per questa ragione sono incessantemente impegnati nella ricerca di sé. La follia, costituendo uno dei temi ricorrenti nella poetica pirandelliana, in questa novella non conduce a nessuna liberazione concreta dalla maschera, ma rappresenta l’unico rimedio o, meglio, la necessaria fuga provvisoria da quella forma/maschera che altrimenti causerebbe la distruzione dell’individuo. Il non conoscere se stesso in quel corpo e in quella forma viene esplicitato più volte durante la narrazione: Commendatore, professore, avvocato, quell’uomo che tutti cercavano, che tutti rispettavano e ammiravano, di cui tutti volevan l’opera, il consiglio, l’assistenza, (…) – ero io? La presenza del doppio impone un confronto con la realtà, con la perplessità di non essere quello che crediamo di essere. Un giorno durante un viaggio in treno rivolge gli occhi fuori dal finestrino e si mette a contemplare l’incantevole campagna davanti ai propri occhi. [12], Nonostante la presenza dominante del narratore e dei suoi interventi, l’elemento fantastico compare per la prima volta attraverso le seguenti parole del narratore, che sono i primi segnali della trasformazione e dell’alienazione subite da Stefano durante quei tre mesi: «Stefano Giogli sapeva bene d’aver smarrito del tutto la coscienza durante quei tre mesi del fidanzamento. Ciascuno di noi quindi è uno rispetto alle proprie convinzioni di se, centomila per quello che lo conoscono gli altri, di conseguenza risulta non riconoscibile in nessuna precisa identità : è nessuno. Per esempio, il caso corrisponde a casualità e inevitabilità delle leggi universali. Nonostante ciò, alla fine, mentre l’avvocato finisce per concedersi un gesto di follia per sentirsi libero dalla prigione in cui si trova, Stefano raggiunge una nuova concezione di se stesso e si ri-conosce in questa nuova realtà, lasciandosi quasi convincere dalla forma creata per lui dalla moglie. Verga e Pirandello dalla Sicilia all’Europa, 092. Sfida la tela e l’attenzione Il romanzo di Stevenson è estremamente interessante in quanto il tema del doppio viene trattato attraverso due figure mutevoli (Hyde è fisicamente e non solo psicologicamente diverso rispetto a Jekyll), nonché in quanto rivela apertamente come anche una figura positiva (il dottor Jekyll) possa finire con il soggiacere al fascino del male. PirandelloWeb – Qualcuno mi spiega brevemente cosa intendiamo per tema del doppio in Pirandello? Per un beffardo scherzo del destino, Mattia Pascal è identificato nel cadavere di un suicida che è stato rinvenuto annegato in un fiume. Fissa il mondo esterno e all’improvviso ha la percezione del «brulichio d’una vita diversa» e il ricordo di «desideri prima svaniti che sorti». Non si sarebbe ella messa a cercare in altri il suo ideale, che ora credeva pienamente raggiunto in quello? Tutte e due le novelle non hanno un finale compiuto: sono aperte all’immaginazione del lettore. [15] L. Pirandello, Novelle per un anno, op. Piccolo Teatro di Milano Scopri come i tuoi dati vengono elaborati, Introduzione ai romanzi di Luigi Pirandello, «Cu nesci, arrinesci». Se vuoi contribuire, invia il tuo materiale, specificando se e come vuoi essere citato a Nel suo ultimo romanzo Pirandello esaspera il tema del doppio trasformandolo nel molteplice: in âUno, Nessuno,Centomilaâ il protagonista è convinto che il suo aspetto sia perfetto un giorno però la moglie gli fa notare che ha il naso leggermente deviato. it. ''Finzione Nella Finzioneâ I temi principali sono l'Alienazione, la Maschera, L'emarginazione, l'evasione con l'immigrazione, l'umorismo, l'elemento grottesco e ⦠URGENTE!mi sapreste fare analogie e differenze tra optimates e populares da un lato e partiti di destra e di sinistra oggi?grazie. Nuova Compagnia Teatrale – Verona Il finale della novella sorprende il lettore in quanto nello svelamento del delitto prevalgono il senso umoristico e il contrasto tra il serio e il faceto, mentre, prima, la narrazione era accompagnata da un’atmosfera angosciosa e drammatica; la tanto attesa rivelazione dell’atto segreto riporta il lettore all’umorismo pirandelliano che fino alla fine della storia risulta assente. La definizione del doppio fornita da Massimo Fusillo evidenzia meglio la situazione in cui Stefano si trova nella storia: Si parla di doppio quando, in un contesto spaziotemporale unico, cioè in un unico mondo possibile creato dalla finzione letteraria, l’identità di un personaggio si duplica: un uno diventa due; il personaggio ha dunque due incarnazioni: due corpi che rispondono alla stessa identità e spesso allo stesso nome. Amazon (sostienici) [7] L. Pirandello, Novelle per un anno, a cura di M. Costanzo, vol. È per virtù di tale capacità di convogliare desideri, dubbi e paure subliminali dell’uomo che tra il fantastico e la scienza si è instaurato, nel tempo, un rapporto formidabile. Tale sentimento di straniamento comincia a partire dalla contemplazione del paesaggio durante il viaggio, ma si intensifica soprattutto davanti alla porta della propria casa, quando legge la targa su cui sono incisi il suo nome e i suoi titoli professionali. Scopri come i tuoi dati vengono elaborati. Alimentata dalle conseguenze del progresso scientifico e industriale, la letteratura fantastica divenne un espediente privilegiato per rompere il tabù, narrare l’inenarrabile e mettere in scena le paure più nascoste nonché i dubbi dell’umanità. Ebbene, fu nella sala della mia casa; fu sul pianerottolo innanzi alla mia porta. Il tema del doppio in Pirandello è sviluppato in diversi romanzi ed in modo molto approfondito, per cui necessita di una spiegazione alquanto sostanziosa. Il 9 Novembre 1934 ricevette a Stoccolma il premio Nobel per la letteratura. attualizza il tema del doppio, sviluppato ne LâUmorismo (1908) ed influenzato dalla lettura de Les altérations de la personnalité di Alfred Binet. ... Letteratura italiana -"Il fu Mattia Pascal" ,Pirandello -"Non chiederci la parola" ,Montale. Questa crisi, alla fine, trova corrispondenza in due interpretazioni diverse del doppio per ciascuna delle novelle: nel caso dell’avvocato, si può parlare di uno sdoppiamento interiore: vedere la propria vita dall’esterno come se fosse vissuta da un altro. La sua condizione è quella di un âforestiero della vitaâ, costretto ad essere consapevole di non essere più nessuno. A tale sensazione del «vedersi vivere», si accosta un altro turbamento che prende origine dal nonsense di tutte le cose e che Pirandello esplicita ancora nella lettera 1 L. Pirandello, Se⦠in Novelle per un anno, a cura di I. Borzì e M. Argenziano, Milano, Newton, 1994, p. 116. Il motivo del doppio, incontrare un altro sé stesso che può essere il proprio esatto opposto, un alter ego; oppure non incontrarlo affatto perché situato in un luogo a noi irraggiungibile dal quale riesce ad influenzare negativamente le nostre scelte quotidiane senza che ce ne rendiamo conto. Tesina di maturità per liceo linguistico sul tema del doppio. Centro Nazionale di Studi Pirandelliani Ma come? Nonostante questa spaventosa scoperta, continua la sua vita lasciandosi trascinare, però, da una trasgressione particolare che funge da gesto liberatorio: ogni giorno prende la sua cagna per le zampe posteriori e le fa fare la carriola per un paio di passi. La soggettività del singolo individuo viene sottoposta a una minaccia che proviene dalle zone remote di se stessa. Continua la sua esistenza sentendosi sperduto, solo, senza casa, senza meta. Invece, dopo, scavare all’interno dell’uomo, esplorarne le profondità nascoste e cercare di dare un significato a ciò che prima era stato ignorato rappresenta un’operazione proficua poiché non passa molto tempo prima che trovi un’effettiva corrispondenza nell’ambito letterario. Io vidi a un tratto, innanzi a quella porta scura, color di bronzo, con la targa ovale, d’ottone, su cui è inciso il mio nome, preceduto dai miei titoli e seguito da’ miei attributi scientifici e professionali, vidi a un tratto, come da fuori, me stesso e la mia vita, ma per non riconoscermi e per non riconoscerla come mia. Prosegue il ciclo di articoli dedicato al 150° compleanno di Luigi Pirandello. Inoltre il tema del doppio è spesso legato al tema della morte. Parole chiave: Belluca, treno, fischio, Pirandello, Mattia Pascal, Binet La lucida follia di Belluca, protagonista della novella pirandelliana “Il treno ha Fai una domanda e ottieni le risposte che cerchi. A questo proposito, ricorrendo allo schema teorizzato da Todorov in cui vengono classificate diverse accezioni del fantastico, è possibile collocare questa novella nel fantastico meraviglioso, poiché essa presenta elementi fantastici e termina con l’accettazione dell’insolito o del soprannaturale; il quale è espresso, qui, nel gesto liberatorio compiuto dal protagonista per sopperire alla confusione d’identità. Di Prosa in Prosa [1] T. Todorov, La letteratura fantastica, trad. Nel rappresentare l’uomo, Pirandello si serve spesso del fantastico, che consente di varcare mondi proibiti e sfere dell’indicibile, come per esempio l’inconscio umano. [6] O. Il tema del âdoppioâ è stato studiato con particolare attenzione da Otto Rank, allievo di Sigmund Freud, nella sua opera Il doppio (Der Doppelgänger) del 1914; egli collega lâimprovviso pararsi innanzi a noi di un sosia (il nostro âdoppioâ) allâemergere di paure rimosse come lâangoscia di ⦠Liber Liber Nelle opere di Pirandello il tema del doppio è presentato sempre in maniera diversa: nel Fu Mattia Pascal si esprime attraverso lâinterazione tra le due esistenze del protagonista. di L. Di Giovanni, Roma, Abete, 1977, p. 57. MARTA ABBA 186 Locandina della serata inaugurale del 2 aprile 1922. Liber Liber Il tentativo di crearsi un nuovo volto risulta fallimentare. Conobbi d’un tratto d’essere stato sempre come assente da quella casa, dalla vita di quell’uomo, non solo, ma veramente e propriamente da ogni vita. Il fallimento si sdoppia e si pone alla base di entrambe le generazioni. Il protagonista non riesce a percepire ciò che gli succede e tutto gli sembra un caso strano. Istituto di Studi Pirandelliani Una società per la quale ciò che conta è l’apparenza dietro alla quale si cela un altro mondo, quello latentemente insito in ognuno. Pirandèllo, Luigi. Verbo presente nella commedia stessa al verso 399. il verbo alienare in latino, riferito ad uno schiavo, significa “far passare di proprietà”. - Drammaturgo e narratore (Girgenti, od. Questo sito usa Akismet per ridurre lo spam. Questo principio domina il funzionamento dell’apparato psichico fin dall’inizio; non può sussistere dubbio sulla sua efficacia, eppure il suo programma è in conflitto con il mondo intero, tanto con il macrocosmo quanto con il microcosmo. La verità assoluta, in guisa di realtà, non esiste. Poe, Stevenson, Wilde Categoria: Tesine Doppio - Mappa concettuale per tesina Invece, Stefano Giogli prima del matrimonio aveva già un’identità ben definita che poi viene manipolata dalla moglie. Mattia Pascal è un uomo del passato, e per la società la sua esistenza rimane circoscritta ad essa: continua ad esistere per se stesso, ma senza riscontro al di fuori di sè. [19] M. Fusillo, L’altro e lo stesso. Il fantastico evidenzia la parte non espressa e occulta della cultura: ciò che è stato taciuto, reso invisibile, nascosto e reso «latente». Luigi Pirandello si allontana dalla Sicilia. E nel corso degli anni tale impegno, sfociato in una polifonia di interpretazioni, ha reso questo genere un’area sempre più nebulosa ma, d’altronde, anche attuale e originale. Nonostante sia difficile riassumere l’insieme delle caratteristiche letterarie non soltanto delle novelle ma di tutte le opere pirandelliane, il punto fermo a cui va riportata la sua poetica è l’uomo in tutti i suoi atti: quelli morali, intellettuali, psicologici, fisici. Il tuo indirizzo email non sarà pubblicato. Il fantastico pirandelliano, fuso con l’umorismo e il grottesco, racchiude elementi strabilianti e misteriosi che raffigurano spesso l’essere umano come un soggetto disarmonico con se stesso, con la società, con il mondo esterno, ricalcando in un certo senso il concetto freudiano del disagio dell’uomo nella società. L’avvocato non solo si rende conto di essersi comportato, fino a quel momento, a seconda del volere degli altri, ma dichiara anche “nemica” la forma/maschera che non gli appartiene realmente. Il desiderio di eliminarla completamente porterà al tragico finale del romanzo. L’artista s’inserisce nella scena o si tiene delicatamente in disparte? Teoria e storia del doppio, Firenze, La Nuova Italia, 1998, p. 8. È proprio questo il delitto compiuto dal protagonista. Titolo: Il fu Mattia Pascal Autore: Luigi Pirandello Prima edizione: 1904. Il tema del doppio nella letteratura italiana del Novecento, Pisa, Felici, 2012. â Lo stesso Camilleri dichiara di aver messo in scena oltre quaranta opere di Pirandello: si veda A. Camilleri, Camilleri sono, in «Micromega», 5/2018, p. 6. "vado dal dentista" è complemento di moto a luogo o di moto da luogo? [2]. Verbo presente nella commedia stessa al verso 399. il verbo alienare in latino, riferito ad uno schiavo, significa âfar passare di proprietàâ. Il tema del racconto, fatto per scongiurare la morte, subisce uno scacco e la sua. ), dall’altra, di esorcizzare l’esperienza che fa Pirandello della duplicità della sua stessa natura e dei suoi rapporti con gli altri.
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